Ernst Czernotzky (1869- 1939) Öl auf Leinwand 布面油畫 Maße: 51 x 36 cm 尺寸：51 x 36厘米 Mit Rahmen: 67,5 x 52 cm 含框架：67.5 x 52厘米 Rechts oben signiert: Czernotzky 右上方簽名：Czernotzky

um 1900 約在1900年左右完成

Ernst Czernotzky 1869年7月7日生於布爾諾，於1939年2月22日 於捷克 維也納辭世。Czernotzky在一開始於布爾諾的私人畫室作為學徒與教授Emil Pirchan學習。

1902年搬到維也納後，他繼續在David Kohn（1861-1922）和AntonHlavaček（1842-1926）的私人繪畫學校學習。 他曾到德國，比利時，法國，荷蘭，丹麥和意大利進行過多次考察。1911年開始成為奧地利藝術家協會的成員。 Czernotzky幾乎終生專注於荷蘭靜物畫。 並可以觀察到每個時期完整的歷程。

Ernst Czernotzky. geb. 1869 in Brünn, gest. 1939 in Wien.Österreichischer Stilllebenmaler tschechischer Abstammung. Czernotzky begann seine Malerlehre privat in Brünn bei Prof. Emil Pirchan. Nach dem Umzug nach Wien 1902 setzte er sein Studium an der privaten Malschule von David Kohn (1861–1922) und Anton Hlavaček (1842–1926) fort. Er unternahm mehrere Studienreisen nach Deutschland, Belgien, Frankreich, Holland, Dänemark und Italien. Seit 1911 war er Mitglied des Österreichischen Künstlerbundes. Czernotzky widmete sich fast ausschließlich der Stilllebenmalerei nach niederländischen Vorbildern.

15世紀為宗教及貴族服務的靜物畫 從15世紀開始，這些北歐畫家們所描繪的金屬、玻璃、絲絨、皮膚，每一個都如同照片般逼真。可這時的靜物們，都是作為宗教畫或肖像畫的場景和道具。

到了17世紀因為自由貿易開始，而荷蘭的東印度公司的強盛，也讓許多中國的瓷器進入了繪畫中，而這些畫作形式並非僅僅是物質的描繪而已。荷蘭的社會環境，造就了老荷蘭人們有著盡情享樂的傳統，所有的一切都是留不住的，當然也使得某些作品中有所謂的勸世的隱喻。蠟燭、骷髏代表人類生命的短暫等等的寓意。

"Still Life With Asian Objects" Still Life with Asian Vase and Objects by Ernst Czernotzky (* 1869 in Brno; † 1939 in Vienna).

Czernotzky was an Austrian still life painter of Czech ancestry. He began his private painting lessons in Brno with Prof. Emil Pirchan. After moving to Vienna in 1902 he continued his studies at the private painting school of David Kohn (1861-1922) and Anton Hlavaček (1842-1926).

He undertook several study trips to Germany, Belgium, France, Holland, Denmark and Italy. Since 1911 he was a member of the Austrian Artists' Union ("Österreichischer Künstlerbund"). Czernotzky devoted himself almost exclusively to still life painting.

Signed upper left. Original frame in need of some restoration.

而到了尼德蘭靜物畫 在19世紀的歐洲 在17世紀尼德蘭畫家們將靜物畫發揚光大之後，靜物畫成了一個固定的藝術形式。

它再次於19世紀的法國時成為反動的力量，象徵反抗法國學院派百年來的禁錮與束縛(寫實主義)。而非重現17世紀那個輝煌的黃金年代，因為這些19世紀的畫家們，在社會環境不同身處於工業化環境，遠不如200年前那些接受贊助的畫師們富有，當然幾乎也沒有那樣優越的物質生活。

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